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xiao-yu2888的博客

 
 
 

日志

 
 

《怎样才能写好诗》(中)  

2017-05-29 00:37:58|  分类: 学习古韵 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 孤平的认识

 

五言诗的四种标准格式:(第一句例)                                  

仄起仄收式:仄仄平平仄(仄平仄)

仄起平收式:仄仄仄平平(仄平平)

平起仄收式:平平平仄仄(平仄仄)

平起平收式:平平仄仄平(平仄平)                        

括号里指每一句的24字和尾字

只要把四种标准句式记住了,再把这一规律掌握了,象学麻将似的,你就已经学会了"推倒胡"。把五言诗的平仄标准句式和基本规则掌握了,再学七言诗就容易了。七言诗句比五言诗多一个音节----顶节

顶节的概念

按句中平仄相间的规则,五言头节是仄仄的,七言顶节必是平平;五言头节是平平的,七言顶节必是仄仄。七言的标准句式如下:

 

              顶节,头节,腹节,脚,

平起仄收式:平平|仄仄|平平|仄

平起平收式:平平|仄仄|仄平|平

仄起仄收式:仄仄|平平|平仄|仄

仄起平收式:仄仄|平平|仄仄|平

平起仄收式:平平|仄仄|平平|仄

 

顶节/头节/腹节/

律诗平仄句式是绝句的重迭。把各型七律标准句式的组合的规则掌握了,七绝标准句式的组合规则也就自然会了。举例说明

 

七律1型(首句平起仄收):

顶节  头节  腹节 

西山|白雪|三城|戍

        平平 /仄仄 /平平/ ===相对

南浦|清江|万里|桥

        仄仄 /平平/ 仄仄/ ===相黏

海内|风尘|诸弟|隔

        仄仄 /平平/ 平仄/ ===相对

天涯|涕泪|一身|遥

       平平/ 仄仄/ 仄平/ ===相黏

惟将|迟暮|供多|病

       平平/ 仄仄/ 平平/ ===相对

未有|涓埃|答圣|朝

        仄仄/ 平平/ 仄仄/ ===相黏

跨马|出郊|时极|目

        仄仄/ 平平/ 平仄/ ===相对

不堪|人事|日萧|条

平平/ 仄仄/ 仄平/

    (注:""""""该仄而平;""""该平而仄。)

 

七律2型(首句平起平收):

顶节  头节  腹节 

红军|不怕|远征|难

      平平  仄仄  仄平 〉相对

万水|千山|只等|闲

      仄仄  平平  仄仄 〉相黏

五岭|逶迤|腾细|浪

      仄仄  平平  平仄 〉相对

乌蒙|磅礴|走泥|丸

       平平  仄仄  仄平 〉相黏

金沙|水拍|云岩|暖

      平平  仄仄  平平 〉相对

大渡|桥横|铁索|寒

    仄仄 平平 仄仄 〉相黏

更喜|岷山|千里|雪

      仄仄  平平  平仄 〉相对

三军|过后|尽开|颜

平平  仄仄  仄平 

    (注:诗中只有""该仄而平,其余字字符合标准,律诗平仄如此严谨者罕见。)

 

七律3型(首句仄起仄收):

顶节  头节  腹节 

岁暮|阴阳|催短|景

       仄仄  平平 平仄   〉相对

天涯|霜雪|霁寒|宵

      平平  仄仄  仄平 〉相黏

五更|鼓角|声悲|壮

      平平  仄仄  平平 〉相对

三峡|星河|影动|摇

      仄仄  平平  仄仄 〉相黏

野哭|千家|闻战|伐

      仄仄  平平  平仄 〉相对

夷歌|几处|起渔|樵

      平平  仄仄  仄平 〉相黏

卧龙|跃马|终黄|土

      平平  仄仄  平平 〉相对

人事|音书|漫寂|寥

仄仄  平平  仄仄

    (注:""""""该仄而平;""""该平而仄。)

七律4型(首句仄起平收):

顶节  头节  腹节 

别梦|依稀|咒逝|川

      仄仄  平平  仄仄 〉相对

故园|三十|二年|前

     平平  仄仄  仄平 〉相黏

红旗|卷起|农奴|戟

      平平  仄仄  平平 〉相对

黑手|高悬|霸主|鞭

      仄仄  平平  仄仄 〉相黏

为有|牺牲|多壮|志

      仄仄  平平  平仄 〉相对

敢教|日月|换新|天

      平平  仄仄  仄平 〉相黏

喜看|稻菽|千重|浪

      平平  仄仄  平平 〉相对

遍地|英雄|下夕|烟

仄仄 平平 仄仄

    (注:""""""该平而仄;""该仄而平。)

但此诗每句首字多仄,也属小毛病

请大家记住,七言诗首句入韵的居多,以2型、4型为常。《毛泽东诗词集》中所有七言诗,全属2型、4型。

第二第三讲学会了辨四声,什么字是仄声字,什么字是平声字,什么是平水韵。

第三讲的五律与刚才七律的四种格式,记熟这四种标准句式,再领会这四种句式的交递规则,就基本上掌握近体诗的平仄要领了。

初学者只要把前面讲过的各型绝句、律诗,多看它几遍,好好琢磨琢磨,就不难看出,不论五言还是七言,不论绝句还是律诗,平仄基本规则只有三条:

句中音节平仄相间;联中句间平仄相对;两联之间平仄相黏。

三条原则请大家务必牢记

再举例强调下两联之间平仄相黏。

这是初学者容易犯错误的地方

一、“粘”就是“连”的意思。诗体结构是讲究相粘的。

二、相粘,就是对与对之间前对后句的第二字和下联前句第二字的平仄必须相同。

三、举例:如杜甫诗《秋兴》

蓬莱宫阙对南山,承露金茎霄汉间。

西望瑶池降王母,东来紫气满函关。(首联末句第二字的“露”颔联前句第二字的“望”都是仄声)

云移雉尾开宫扇,日绕龙鳞识圣颜。(“来”和“移”字同样都平声)

一卧沧江惊岁晚,几回青琐点朝班。(“绕”和“卧”都是仄声)

四、五律和绝句类推。

 

如何记住近体诗的格式?

其实诗的基本句式就四种,七言只是五言的扩展(可平可仄字有规律)。

记住这些后,再掌握粘对规律和拗句拗救,诗律就掌握了!

(仄仄)平平仄仄平,

(仄仄)平平平仄仄,

(平平)仄仄仄平平,

(平平)仄仄平平仄。

上面是标准的格律体式。

今天,重点是与大家一起来学习变通,孤平概念,二大禁忌与三小注意。

上一讲与刚才所提及的,几乎每首诗都有变通用字。

作诗,按标准填入汉字,不容易。因为有的汉字,义合适,声未必合适。

有些字可以换,如""是仄声,如需平声可以换成""""可以换""""可以换"";""可以换"""神州"可以换"赤县""长安"可以换"日下"……

但许多字、词很难换,如数字中除""""是平声外,其余都是仄声。

中除""可以""替代外,别的字都难到找平声替代。于是古人想出个变通的办法。

其中除""可以""替代外,别的字都难到找平声替代。于是古人想出个变通的办法

七言诗的顶节、头节、腹节,每个音节都两个字,讲究的是第二字,它正在节奏点上,平仄不得通融,第一字好商量,可以在一定条件下(注意,不是无条件)该平而仄,或该仄而平。

脚节只一个字,硬碰硬,通融不得。通融的规则有深有浅,先讲浅的,深的"拗救",下次再讲。

关于近体诗的平仄格式,相传有两句口诀:"一三五不论,二四六分明。"

意思是说,每句的第一字、第三字、第五字平仄可以不拘;至于第二字、第四字、第六字则必须依照格式,该平不能用仄,该仄不能用平。这是就七言诗而论的;

其所以不提第七字,因为脚节只一个字,尤其要"分明",自不待言。由此推断,五言诗应该是:"一三不论,二四分明"。这个口诀简洁明快好记,但是不全面,不准确,对有些句式不适用。初学者如果仅凭这口诀来作近体诗,定会在平仄上犯规,乃至犯诗家之大忌。

在近体诗句中,有两种大忌必须避免,有三种小忌应尽量避免。

大忌之一是"孤平"

大忌之二是"三平调"也称"三平脚",也称三平尾。

此二种,应该说是禁忌。

孤平的概念现在分为两派,一种是新派,强调声韵,一丝不苟,以启功先生为代表,两仄夹一平就算孤平。

一种是王力先生为代表,孤平只发生在一种句式中,即五言的平平仄仄平,七言的仄仄平平仄仄平。

当你用这种句式写诗时,五言的第一字,七言的第三字,绝不可将平通融为仄,变成:仄平仄仄平,仄仄仄平仄仄平。

这叫"孤平"句,就是除了押韵那个平声外,只剩下一个平声了。

诗词格律专家王力教授找遍《全唐诗》,只找到两个例子:

醉多适不愁(高适《淇上送韦司仓》)

        仄平仄仄平

        百岁老翁不种田(李颀《野老曝背》)

        仄仄仄平仄仄平

高适和李颀也许是一时的疏忽,也许他们是盛唐初期人,当时诗律未细,故意用古诗所容许的平仄。

但是,"在唐宋千万首诗当中,这寥寥的两个例外适足以证明近体诗的孤平确为诗家的大忌而已。"(王力《汉语诗律学》100页)

这里顺便提一下,现在报刊上某些诗集中发表的近体诗,常有孤平出现,可能是受了"一三五不论"的误导,也可能由于作者和编辑疏于检查。

醉仙老师认同的是王力先生的观点,也不反对新派观点。为什么?

一是新派的两仄夹一平为孤平,的确从声韵来讲,更为朗朗上口些,但操作难度太大,有时考虑到声韵,诗的意境拓展会大受拘限。

二是王力派的王力定义的好记,只要记住,平平仄仄平时,会产生孤平,其他三种标准句式不产生孤平,最多属于拗句。

比如,不押韵的诗句,即五言中的仄仄平平仄或者平平平仄仄,若只有一个平声,如仄仄仄平仄,仄平仄仄仄,这不"孤平",算"拗句",可以用,但最好有补救,这留待以后学习"拗救"时再讨论。

按新派观点,这两种算孤平

大忌之二是三平尾。三平尾是指诗句末尾的三个字都是平声。

这种病句的出现,也只发生在一种标准格式中,即五言的仄仄仄平平,七言的平平仄仄仄平平。

当你用这句式写诗时,五言的第三字,七言的第五字,绝不可将仄声通融为平声,变成仄仄平平平,平平仄仄平平平。

三平结尾在古体诗中并不少见,在初唐、盛唐的五言近体诗中,也偶尔见之,但诗律渐细之后,因三平结尾破坏了诗句抑扬顿挫的节奏感,则视为诗之大忌了。

孤平如何救,下次再讲,此二大忌应该说是二禁忌,就讲到这。

下面谈谈哪些是应该尽量避免的小忌呢?三个。

一是"三仄脚"也称"三仄调",也称三仄尾。三仄尾是指诗句末尾的三个字都是仄声。这种句子也只出现在一种标准格式中,即五言的平平平仄仄,七言的仄仄平平平仄仄。当你用这句式写诗时,五言的第三字,七言的第五字,尽可能不要把平声通融为仄声,变成平平仄仄仄,仄仄平平仄仄仄。

这样,诗的出句才会出现三仄尾,古人并不像对三平尾那样视为大忌,不时可以见到,以五言为多:

城中十万户  平平仄仄仄 (杜甫《水槛遣心》)

  相看两不厌  平平仄仄仄 (李白《独坐敬亭山》

七言诗三仄尾较少,下面举唐诗中一句:

朝罢须裁五色诏  仄仄平平仄仄仄,(王维《和贾舍人早朝》)

可见唐人并不以三仄尾为诗病。

但诗尾接连三个短促的仄声,会使诗句节拍界限不清,失去平仄相间的音乐美,后人作诗没有特别好的诗句,是不轻易用它的。

这点请大家注意,对联亦如此

陆游《夜泊水村》颔联:"老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭。"出句是三仄脚。"绝大漠"引自《史记.卫将军骠骑列传》,诗人隐然以霍去病自比;

"泣新亭"引自《晋书》的典故:晋室南渡,过江贵族常在新亭饮宴,受王导批评,大家相视流泪。

这一联的大意是:我年近花甲,倘有用武之地,还能像当年年富力强的霍去病那样横渡大漠;诸君大权在握,又何至于束手无策,像晋朝南渡诸人对泣新亭呢?。

这一联用典精当,充分抒发了诗人的爱国激情、献身豪气,并痛斥南宋朝庭屈膝投降、偏安一隅的政策

这样的好诗句,出现了三仄尾,也不以为疵。

又如毛主席的《送瘟神》中"坐地日行八万里,行天遥望一千河"。出句也是三仄尾。诗人"浮想联翩"从农村的灾难转到天上同牛郎谈话。地球赤道四万公里,合八万华里,人们住在地球上,因地球自转,于不知不觉中,一日走了八万里。

诗人以现代科学与飞腾的想象相结合,写出大气磅礴的诗句。

《红楼梦》里的林黛玉教香菱作诗时说:"若是果有了奇句,连平仄虚实不对都使得的。"曹雪芹借林妹妹之口说的这段话,是有根据的,历代大手笔不乏此类出奇之句。

但是对初学者来说,还是谦逊点为好,所以应尽量避免三仄尾。除了三仄尾之外,其他两种不规范的三字结尾也应尽量避免。

不论五言还是七言诗句,标准的三字结尾共四种:

        平平仄  仄仄平  平仄仄  仄平平

大家这点应该比较熟悉了,

初学者在未学会"拗救"之前,应按上面四种规范的三字结尾作诗,除了避免三平尾、三仄尾之外,还应避免其余两种拗字尾(三仄脚亦属拗字尾) ,即: 平仄平 仄平仄

这两个就是另外的三小忌之二三点

所谓"一三五不论",这三个字可以通融的程度是有区别的。完全可以不论的,只有七言的第一字。

七言的第三字,五言的第一字,刚才已经说过,凡属平平仄仄平,或仄仄平平仄仄平,平声不能通融为仄声,否则就犯了大忌----孤平。

至于七言的第五字,五言的第三字,平仄一般比较固定,不宜随意机动。如若机动,最好有拗有救。一三五----这三个不在音节点上的字,同脚节越近,其机动性越小

近体诗按照标准格式,凡不合平仄格式的字,称为"",有拗有救,才为不病。

就是说,按标准句式,这个字该用平声的,你用了仄声,""了。如何救?下次

再与大家一起来学习探讨。

第六讲--拗救

用调节平仄声的方法,使诗句出现新的和谐,这种方法称"拗救"

拗救基本方法有两种:一是本句自救,二是对句相救。

 

今天主要与大家来聊聊什么是拗句?如何救拗?这是初学者的难点问题,

上一讲咱们重点谈到近体诗句中,有两种大忌也是禁忌必须杜绝,有三种小忌应尽量避免

大家对四种标准格式应该很熟悉了                   

1(仄仄)平平仄仄平

 2(仄仄)平平平仄仄

 3(平平)仄仄仄平平

 4(平平)仄仄平平仄

但真正作起诗来,按上面的标准填入汉字,非常不容易,也会影响到自己诗心诗意的表达

因此变通用字是允许的,但变通可以,得注意两点:

一是不能犯两种禁忌---孤平与三平尾。

二是尽可能避免三种小忌---除仄仄仄三仄尾外,还有平仄平,仄平仄这两种拗字尾。

特别是孤平的概念,大家在本群今后近体诗的学习中,必须高度统一,为什么?

因为眼下两种学术观点闹得不可开交,最好认同一种,醉仙老师认同王力的,因为太好记了:只有平平仄仄平产生孤平,不用去考虑其它。

如果你认同两仄夹一平就是孤平,我们也不反对,这观点的确有它一定的道理,特别是在诗的音韵上更和谐。

在什么是孤平上,别再去做无谓的争论,认同一种即可。等下的学习,就是按王力的主张来谈孤平拗救的。除了孤平概念外,还提到一种专门的句式:

平平仄平仄(仄仄平平仄平仄)。

有人会问,这不出律了吗?仄平仄不是拗字尾吗?下面咱们首先就来谈这一格式,作为学习如何拗救的起点。

首先肯定地告诉大家,平平仄平仄(仄仄平平仄平仄)属于合法的特定格式。

可以用约定俗成来表述

不是说"二四六分明"吗?可是在近体诗中的

平平平仄仄 仄仄平平平仄仄  句式中,五言的第四字、七言的第六字该用仄声的偏用平声,成了:平平仄平仄 仄仄平平仄平仄

恰恰在重要的节奏点上平仄不合,乃至句中音节相间,联中句间音节相对,诗中联间音节相黏的规则统统不管,这似乎大大违反了平仄规则,违反了前面咱们说过的三条规则。但偏偏又约定俗成,成了平仄上的特殊形式。

这种形式用于五言称之为四拗三救,七言称之为六拗五救。拗者,不顺也,违反常规也

可是这种五言的第四字该仄而平,第三字该平而仄。七言的第六字该仄而平,第五字该平而仄,在前人诗中屡见不鲜,乃至科举考试的试帖诗,也容许用此种句式。

这种特许犯规的句式,用的人多了,公认为合辙的句式,也难称其为""了,故王力《汉语诗词律学》中称之"特拗。
"
特拗"例句:
    
五言:
    
仍邻故乡水,万里送行舟(李白)
    
平平仄平仄 仄仄仄平平
    
谁能共公子,薄暮欲俱还(杜甫)
    
平平仄平仄 仄仄仄平平

七言:
    
千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论(杜甫)
    
仄仄平平仄平仄  平平仄仄仄平平
    
想得家中夜深坐,还应说着远游人(白居易)

    仄仄平平仄平仄  平平仄仄仄平平

这种"特拗"句式,多数用于尾联的出句,成为唐宋诗人的一种时尚.
用于其他联的出句也有,但较少。现代人作旧体诗,也常用这种句式鲁迅诗:
    
华颠萎寥落,白眼看鸡虫
    
平平仄平仄  仄仄仄平平
    
岁暮何堪再惆怅,且持卮酒食河豚
    
仄仄平平仄平仄  仄平平仄仄平平

毛泽东诗:
    
秋风度河上,大野入苍穹
    
平平仄平仄  仄仄仄平平
    
我欲因之梦寥廓,芙蓉国里尽朝晖
    
仄仄平平仄平仄  平平仄仄仄平平
    
借问瘟君欲何往,纸船明烛照天烧。
    
仄仄平平仄平仄  仄平平仄仄平平用这种本句自救方式,必须注意的是:
五言的第一字平声,通融不得;七言的第三字平声,通融不得。一般不能把五言的平平仄平仄,通融成仄平仄平仄;
不能把七言的仄仄平平仄平仄,通融成仄仄仄平仄平仄。

如果这样通融,五言成了平仄间等,七言三仄当头后面又平仄间等,吟起来拗口,听着不顺。
这里请大家注意,也就说明咱们前面提到的,一三五不论的说法也是不全面,不那么准确。

平平平仄仄变为平平仄平仄,最好是称这种特殊格式,是固定的合律格式(如果称合律,这里的仄平仄也不能算作拗字尾了)。之所以也将其称之特拗,之所以将其列为本句自救方式,是因为此格式与孤平一样,与标准格式相比,毕竟拗了。
本句自救方式只有两种,一种此格式,一种是孤平本句自救,孤平也不存在对句救,只能本句救。

白,商隐    清照

 

请大家注意,大家经常听到的本句自救就这两种。

下面先谈谈什么是拗,再来讲孤平如何本句自救,以及其他形式的拗句如何对句救

近体诗凡不合平仄格式的字,称为"",有拗有救,才为不病。

就是说,按标准句式,这个字该用平声的,你用了仄声,""了,

那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上,换个平声字,这就""过来了,这叫仄拗平救。

仄拗平救与平拗仄救

用调节平仄声的方法,使诗句出现新的和谐,这种方法称"拗救"

拗救基本方法有两种:一是本句自救,二是对句相救。

本句自救,就是在一句之中,上个音节该用平声的字眼上,你用了仄声,仄拗了。就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上,换个平声,这就平救过来了。

或者上个音节该用仄声的字眼上,你用了平声,平拗了,就在下个音节该用平声的字眼上,换个仄声,这就仄救过来了。

刚才提到的特殊格式,平平仄平仄,与孤平这两种都是本句自救。

对句相救,就是在一联之中,出句该用平声的字眼上,你用了仄声,仄拗了,就在对句该用仄声的字眼上,换个平声,这就平救过来了。

或者出句该用仄声的字眼上,你用了平声,就在对句该用平声的字眼上换个仄声,这就仄救过来了。

如果对句拗了,出句也是用同样的方法来救。

在前人近体诗中,常常出现一联之中,既有本句自救,又有对句相救,形成本句自救与对句相救的复合,这叫作一拗双救。

拗救有条规矩,叫作大拗必救,小拗可救可不救。现在分别介绍上述拗救形式。

(一)本句自救。有两种大拗是必须救的

第一种也就是刚才提到的特拗,上面已经说过,其实大家完全可以将之认定为特殊格式,认定为合律格式,不列入自救范围。

平平仄平仄,或者仄仄平平仄平仄完全合理合法,可以不算拗,无需救

第二种就是救孤平

前面讲了孤平是诗家之大忌,也是大拗,是必须救的

若是你作诗时,用平平仄仄平 仄仄平平仄仄平,五言的第一字,或七言的第三字非用仄声字不可,那怎么办?

有办法,很简单:可将五言的第三字,或七言的第五字,该用仄声的,改用平声,这就把孤平救过来了。

这种救法,五言叫作一仄拗三平救(简称一拗三救),七言叫作三仄拗五平救(简称三拗五救)。下面举例说明

五言一拗三救:

                   恐惊天上人(李白《夜宿山寺》)

仄平平仄平

这句恰在第一个字(头节上字),该用平声的字眼上,用了仄声""字,若不救便成了孤平句。

于是就在本句第三个字(腹节上字),该用仄声的字眼上,用了平""字,这就把孤平救过来了。又如:

          北风江上寒(孟浩然)

仄平平仄平 

这句的头节上字该用平声,而""是仄声,为避免孤平,就将该用仄声的腹节上字,用平声的""来救。

头节上字是指头节第一个字

北风/江上/

   头节/腹节/尾节---

这是前面讲过的概念

七言诗的三拗五救,也是用腹节上字(第五字)的平声去救头节上字(第三字)的仄声。就是第三字该平而仄,第五字该仄而平。

例如:

       未到晓钟犹是春(贾岛)

仄仄仄平平仄平

这句头节上字(第三字)""该平而仄,于是就用腹节上字(第五字)该仄而平的""去救。

未到/晓钟/犹是/

  顶节/头节/腹节/尾节

又如:

一任晚山相对愁(程颢)

仄仄仄平平仄平

这句头节上字""该平而仄,用腹节上字该仄而平的""去救。

那么,仄仄平平仄仄平,如果第三字仄拗了,能不能用第一字的平去救?

不能!

即使第一字用了平声(平仄仄平仄仄平),还算"孤平"句,必须用第五字的平去救那为什么?原来救孤平是以五言为准的,五言必须在第三字上救,七言就必须在第五字上救。

孤平的本句自救就介绍到这。

刚才提到本句自救只有两种,一是那种特殊格式可称为本句自救(也可不算自救,算合律),二是孤平必须本句自救。

另外还有一种,称为锦上添花式的本句自救

在前面介绍的律式表中,平仄可以通融的字眼(指的是一般说来一三五可通融),一般无须拗救。可是许多人在作诗时,有意无意间,造成了拗救的局面。这样,在声调上更和谐,节奏更鲜明。

例句如下:

1.第一字该平而仄,第三字该仄而平。

    镜湖流水漾清波(李白)

    渚清沙白鸟飞回(杜甫)

    只研朱墨作春山(鲁迅)

    曙光初照演兵场(毛泽东)

第一字:镜,渚,只,曙,皆仄

第三字:流,沙,朱,初,皆平

第三字的平救了首字的仄拗

2.第一字该仄而平,第三字该平而仄。

亭脊太高君莫拆(白居易)

    商女不知亡国恨(杜牡)

    心事浩茫连广宇(鲁迅)

    班竹一枝千滴泪(毛泽东)

 

大家读读这些句子,通过这种自救法,声调上是不是更和谐,节奏是不是更鲜明,所以这就叫锦上添花.

(二)第二大拗救方式----对句相救

第一种是腹节上字前拗后救,或后拗前救。

前面曾说过,写诗时,七言的第五字、五言的第三字(腹节上字),尽量按标准句式写,最好不用拗字

若是腹节上字拗了,要尽量用对句相应的字去救。所谓小拗,就属这一类。

例如:

 

        落日鸟边下,秋原人外闲(王维)

仄仄仄平仄  平平平仄平

        吾爱孟夫子,风流天下闻(李白)

仄仄仄平仄  平平平仄平

           谁言宰邑化黎庶,欲别云山如弟兄(李嘉佑)

平平仄仄仄平仄  仄仄平平平仄平

         歌声袅袅出清漠,月色娟娟当翠楼(杜牧)

平平仄仄仄平仄  仄仄平平平仄平

上述拗救方式,叫作前仄拗后平救,但也可能是后平拗前仄救。

诗人写诗,有时对句腹节上字非用平声不可,于是就将出句腹节上字的平声改用仄声,来个平拗仄救。

大家注意到刚才的小拗句没有,都是什么格式

吾爱孟夫子,风流天下闻

仄仄仄平仄  平平平仄平

谁言宰邑化黎庶,欲别云山如弟兄

平平仄仄仄平仄  仄仄平平平仄平

大家仔细看看,不难看出这种拗救方式只适用于

出句是   仄仄平平仄或平平仄仄平平仄,

对句是   平平仄仄平或仄仄平平仄仄平   的一联

 

平平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平

五言是仄起仄收式,七言呢 平起仄收。为什么呢,能说出原因吗?

其他联式都不适用。是因为用了这种拗救就会出现三平尾和三仄尾。

小结一下:今晚大家

一是要记住

平平平仄仄可以用平平仄平仄这种合律格式来替代

二是应该基本掌握

平平仄仄平如果变成仄平仄仄平---孤平,如何本句自救(用仄平平仄平就行了)。

牢牢记住的第三点:刚才这个小拗发生在哪种情况下,如何对句救?(小拗也称半拗)

也就是发生在出句是仄仄平平仄(平平仄仄平平仄)这中标准格式的变拗中

 

练习:

1.从比较著名的古诗中,找出今天所讲的每类拗救联句各一例,并注明属哪类拗救,简要说明是如何拗救的、

2.每人还是要写一首绝句。

让我们先来理顺一下上一讲所讲到的重点内容。

首先是概念问题,什么是拗句?

五律、七律、五绝、七绝中,对照咱们应该已经掌握了的四种标准格式,凡是平仄不依常格(标准格式)的句子,称为“拗句”,不合标准格律的字称为“拗字”。有些拗不用救,因为在一般情况下,有一三五不论的说法,但不是绝对的,以前强调过,等下还会分析强调。

细心的朋友会注意到,上一讲本仙谈到本句自救有锦上添花的救法

也就是针对这些不用救的拗,诗者给救了,所以叫锦上添花。

今天要讲到的对句救拗,也有锦上添花的救法,也是针对上句不用救的拗字,下句给救了,等会介绍这是概念问题。

那么如何救拗或者称拗救,上次重点介绍了本句自救,就两种必须救的。

一是特拗,平平平仄仄如果第三字平变仄,拗了,第四字仄必须变平,也就是三拗四救----平平仄平仄。

如果这样的话,本句自救就只有孤平一种必须救了,也就是平平仄仄平,首字如果拗了(七言是第三字),变为仄平仄仄平

咱们就称孤平,并且仅此一种情况叫孤平,这就是王力的孤平定义。

如何救,非常简单,仄平平仄平就行了,就自救了。

一是拗与拗救概念,二是关于“拗救”的方法,我说了,只有两种---“本句自救”及“对句救”。关于“本句自救”重点进行了剖析

第三点,谈及到了对句救,也是咱们今天要重点继续的话题。

所谓对句救,也只适合一个句型,请大家记住,是“平平仄仄平平仄”,也只有这个句型,才适合“对句救”“对句救”救的是谁呢?是第五字!平平仄仄仄平仄,这是上周谈的小拗或者称半拗。

对句救才能救这第五字,也只能发生在这个句型中。救的方法也很简单,把下一句对应的第五字由“仄”换成“平”就可以了。

平平仄仄仄平仄,仄仄平平平仄平

小拗可救可不救,建议最好是救。

近体诗平仄的可救的“拗句”只发生在二种句型之内一是:“仄仄平平仄仄平” 二是:“平平仄仄平平仄”

自救呢,只发生在“仄仄平平仄仄平”且只是指第三字,救的方法是改变第五字的平仄。

对句救呢,只发生在“平平仄仄平平仄”且只是指第五字,救的方法是改变下句第五字的平仄。

先提醒大家,等下要介绍的所谓大拗与大拗如何对句救也只发生在“平平仄仄平平仄”的变拗中。

     平平仄仄平平仄 变为 平平仄仄平仄仄

或者平平仄仄平平仄 变为 平平仄仄仄仄仄

或者平平仄仄平平仄 变为 平平仄仄仄仄仄

这样,关于“拗救”应该说的算是基本清楚了。

在介绍所谓大拗之前,先请问大家一个问题 ,同时谈谈对句救的锦上添花救法.

先请问一下,如果用平平仄仄平作为出句,也就是入韵诗的首句,腹节上字该仄而平(平平平仄平 仄仄平平平仄平),对句怎么样救?

腹节上字的概念上次已经强调过:押平韵,在腹节拗句的是不用救的。例如:

     承相祠堂何处寻,锦官城外柏森森(杜甫《蜀相》)

     好是春风湖上亭,柳条藤蔓系离情

     月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠

     庭院无人秋月明,夜霜欲落气先清

大家看看,何,湖,霜,秋,按标准格式全拗了,下句不用救,懂了吧。所谓一三五不论,其中第五字只有在上述条件下,即仄仄平平仄仄平作为入韵诗的首句时,仄改平而不用抵偿。

咱们初学者写近体诗时,腹节上字尽量不用拗字,如用了,应尽量去救;当然,不救也勉强合辙,故云"小拗可救可救不救"

何,湖,霜,秋---都是腹节上字

下面讲对句救的锦上添花

大家都听过一拗双救,下面就会讲。

咱们前面说过本句自救有锦上添花救拗一说,那么对句相救是否也有锦上添花的救拗呢?回答是肯定的

而且还不止一种锦上添花法。先来看看简单的容易理解的

例如,七言第一字的。

A 前平拗后仄救: 才见吴州百草春,已闻燕雁一声新

-----才字应仄而平,对句已字应平而仄,已字锦上添花救才字,将诗句的声调调整得更和谐的前拗后救。

B】前仄拗,,后平救:草萤有耀终非火,荷露虽团岂是珠

---草字应平而仄,荷字应仄而平,荷字锦上添花救草字

泰山不要欺毫末,颜子无心羡老彭----泰与颜

再来看看五言第一字和七言的第三字前拗后救

映门淮水绿,留骑主人心----留救映

   客心争日月,来往预期程----来救客

见说白杨堪作柱,争教红粉不成灰---红救白

井转辘轳千树转,门开阊阖万山秋----阊救辘

这里,请大家务必要注意,这种头节上字的前拗后救,只能用于仄拗平救,若是平拗仄救,这一联的对句就犯狐平了。

头节上字,大家应该懂了吧

头节是什么,头节上字就是头节的第一个字

前仄拗,后平救。闲遣应该是仄仄,现在是平仄

这是七言的第一字,对句首字锦上添花救出句首字

对句相救第二种锦上添花的拗救法相对刚才所说的难以理解一点,也就是大家听说过的所谓一拗双救。

如果大家已经很好熟悉了前面所讲到的本句自救与对句相救,其实理解起来也很简单很容易

一拗双救,就是本句自救和对句相救并用,是自救和相救的复合方式。这也属锦上添花之列。

自救和对句救的复合方式

例如:七言的第一、第三字既本句自救,又对句相救:

蓝水远从千涧落,玉山高并两峰寒

远救蓝,本句自救,玉救蓝,对句相救;高救玉,本句自救,

金阙晓钟开万户,玉阶仙丈拥千官

南苑草芳眠锦雉,夹城云暖下霓旄

波上马嘶看棹去,柳边人歇待船归

天外黑风吹海立,浙东飞雨过江来

这种拗救,出句和对句平仄字字相对,声调极为和谐,故诗人最喜爱用它。就象平时大家的对联,出句对应的字是仄,对句就是平。

在唐宋人的七言律诗中,出现这种双救句式是很多的。一拗双救,就是本句自救和对句相救并用,是自救和相救的复合方式。这也属锦上添花之列。

据王力教授考据,中晚唐以后,使用这种平仄仄平平仄仄,仄平平仄仄平平句式,一联中字字平仄相对,成为一种时尚。比使用仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平标准句式的还多逸

下面来看一拗双救的第二种形式

再一个,一拗双救常常与救孤平结合在一起,例如:

久客得无泪,故妻难及晨(杜甫《促织》)

这一联对句腹节上字"",该仄而平,既救了本句头节上字该平而仄的"",避免了孤平,又救了出句腹节上字该平而仄的""它兼任两种职能,既救本句孤平,又救出句腹节上字

又如: 荒戍落黄叶 浩然离故关(温庭筠《送人东归》)

这一联出句和对句,既各自本句自救,又相互而救,既救了对句的孤平,又调整音节更和谐。落救荒;离救浩;浩救荒

这种一拗双救在七言诗中较常见。例如儿童相见不相识 笑问客从何处来

共君今夜不须睡,未到晓钟犹是春

溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼

下面就讲下大拗   

上面基本的“拗救”概念搞明白之后,在这里再介绍二个“大拗”的例子。这二个“大拗”的例子,我只做介绍,要认识它并懂它,但不推荐初学者尝试。认识它的目的,是我们在看古人诗里常见到它。不推荐初学者使用,是因为它不合正体,毕竟也是一种“拗”,而且是“大拗”,不利于我们初学者的正规训练。有些学者也称这种大拗为特拗。

为了区别平平仄平仄这特拗,还是称大拗吧,大拗必救比如刚才说过,这两种大拗都是从平平仄仄平平仄的变体

一种是平平仄仄平仄仄

一种是平平仄仄仄仄仄

如何救,也就是咱们要说的第四种,是特殊的一拗双救句。

一般对句相救是出句和对句同一位置上的字相救。如出句第一字拗,对句第一字救;出句第三字拗,对句第三字救;出句第五字拗,对句第五字救。

这种特殊的一拗双救是错位相救,用对句的第五字去救出句的第六字。不仅可救一个拗字,还可救第五第六两个拗字。这个对句必须是孤平自救句,即仄仄仄平平仄平。例如:   

眼前扰扰日一日, 暗送白头人不知

   眼前扰扰日一日--  仄平仄仄仄仄仄

对句的"",平声,既救了本句该平而仄的""字,避免了孤平,又救了出句该平而仄"日一"双拗字。

一身报国有万死,双鬓向人无再青

一身报国有万死--  仄平仄仄仄仄仄

对句的"",平声,既救了本句该平而仄的""字,避免了孤平,又救了出句该平而仄"有万"双拗字。

下面是以对句五平救出句六仄的例句

五更归梦常苦短,一寸客愁无奈多

五更归梦常苦短---仄平平仄平仄仄

对句的"",平声,既救了本句该平而仄的""字,避免了孤平,又救了出句该平而仄的""字。

霜林染出云锦灿,春色并归风露秋

霜林染出云锦灿---平平仄仄平仄仄

对句的"",平声,既救了本句该平而仄的""字,避免了孤平,又救了出句该平而仄的""字。

还有一种情况,也就是出句三仄尾,对句如何救,必须引起大家的高度注意

也就是出句三仄尾,对句如何救,三仄尾不禁止,有好句可以用

前面曾讲过写近体诗应尽量避免三仄尾,若非用不可,也可以救

但不能在对句同一位置的字眼上救,因为对句腹节上字仄拗平救,就成了三平尾。三平尾绝对不行

碰到这种情况,只能用对句错位相救。即用对句头节上字该仄而平去救出句腹节上字的该平而仄。例如:

云霞出海曙,梅柳渡江春

朝罢须裁五色诏,佩声归到凤池头

坐地日行八万里,巡天遥望一千河

出海曙 五色诏 八万里,都是三仄尾,对句尾三字都是仄平平

从上面的一些诗例,一些群友很可能会问仙一个严重也是很严肃的疑问

扰扰日一日,报国有万死

两句都是仄仄仄仄仄,这算什么东东?

其实,这个现象只要大家对仄仄平平仄(平平仄仄平平仄)这种格式的小拗(也叫半拗)如何救掌握了,在此基础上再提出这个变体就容易理解多了

这里,想告诉大家的是,仄仄平平仄,咱们刚才讲了变为仄仄仄平仄这对句救法

其实仄仄平平仄如果变为仄仄平仄仄,甚至仄仄仄仄仄,也不算出律,只算拗句,算大拗(或者全拗)。

如上面用例诗所说,在该用"仄仄平平仄"的地方,第四字用了仄声(或三四两字都用了仄声),就在对句的第三字改用了平声来补偿

这样就成 "仄仄平仄仄,平平平仄平"。七言则成为"平平仄仄平仄仄,仄 仄平平平仄平"。这是对句相救。而先前所说的,在该用"仄仄平平仄"的地方,第四字没有用仄声,只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是只是小拗半拗,可救可不救

     而先前所说的,在该用"仄仄平平仄"的地方,第四字没有用仄声,只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是只是小拗半拗,可救可不救。

在近体诗中,我们要说的拗句,相对来说也有固定的格式和要求,这也是狭义上的拗句,我们在具体分析的时候还要分成小拗和大拗来,小拗通常是指135部位平仄格式发生变化,大拗是指46位置(五言4位,七言6位)平仄发生变化。

按这个定义,换句话来说,可以将孤平单列,不作大拗,孤平必救。

那么大拗就只有两种,一种就是特定格式,平平仄平仄(仄仄平平仄平仄),是平平平仄仄的变种,允许。

另一种就是仄仄平平仄(平平仄仄平平仄)的变种

再罗嗦一句,仄仄仄平仄仅第三字用平变仄,小拗半拗,可救可不救

如果第三字平不变,第四字平变仄,成仄仄平仄仄

或者第三字第四字都平变仄,成仄仄仄仄仄,七言是平平仄仄仄仄仄

这两种就是大拗,大拗必救,也只可能对句救,如何救就不再重复。拗救是一个初学者不易掌握的难点问题,所以一般学校授课都要求初学者最好按标准格式来作诗,或者是使用简单点的拗句,最好是不使用大拗句(除非有绝妙好句子)。

最后,咱们回过头来,再看看所谓"一三五不论"

关于律诗的平仄,相传有这样一个口诀:"一三五不论,二四六 分明。"这是指七律(包括七绝)来说的。

意思是说,第一、第三、 第五字的平仄可以不拘,第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于 第七字呢,自然也是要求分明的

如果就五言律诗来说,那就应该是"一三不论,二四分明。" 这个口诀对于初学律诗的人是有用的,因为它是简单明了的。

但是,它分析问题是不全面的,所以容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的,就不能不予以适当的批评。

先说"一三五不论"这句话是不全面的。

在五言"平平仄仄平"这个格式中,第一字不能不论,在七言"仄仄平平仄仄平"这个格式 中,第三字不能不论,否则就要犯孤平

这个前面已经讲过了

在五言"平平仄平仄"这个特定格式中,第一字也不能不论;同理,在七言"仄仄平平仄平仄"这个特定格式中,第三字也不能不论

以上讲的是五言第一字、七言 第三字在一定情况下不能不论

至于五言第三字,七言第五字,在一 般情况下,更是以""为原则了。

总之,七言仄脚的句子可以有三个字不论,平脚的句子只能有两 个字不论五言仄脚的句子可以有两个字不论,平脚的句子只能有一 个字不论。"一三五不论"的话是不对的。

再说"二四六分明"这句话也是不全面的五言第二字"分明"是对的,七言第二四两字"分明"是对的,至于五言第四字、七言第 六字,就不一定"分明"

第一个,依特定格式"平平仄平仄"来看,第六字 并不一定"分明"第二个,如"仄仄平平仄"这个格式也可以换成"仄仄 平仄仄",只须在对句第三字补偿一个平声就是了。

七言由此类推。 "二四六分明"的话也不是完全正确的。

这个要到了一定的程度,自己去体会。

今天的课程就到这里。谢谢大家。

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